冬日里说说勃拉姆斯,也算别有一番情趣.勃拉姆斯,好象人们更喜欢把他和秋天联系在一起,而且多用来形容他的第四交响曲,秋风萧瑟的感觉,秋去冬来的无奈,和对这美好人世的眷恋与不舍.

勃拉姆斯是贝多芬之后能让我能喜欢的为数不多的作曲家之一了.可能就是与他在浪漫主义发展的如火如荼的浪尖上还坚持着高举着古典主义的大旗有关吧.其实,他所倡导的古典主义与贝多芬时代已经不同了.但仍然相通的是,他在坚持古典主义那份传统的时候,保持了应有的克制,这可能就是人们说勃拉姆斯"隐忍"的原因吧.有时候人们说他的音乐有些艰涩难懂.可能就与他身体里那种与生俱来的克制有关吧.他于自己老师舒曼的妻子克拉拉那段可以用"纯真"来形容的爱情被人们津津乐道.在这里我就不多费口舌了.我想说的是,勃拉姆斯为了克拉拉终身未娶,可他为什么在舒曼死后与克拉拉结婚,原了他的梦.可勃拉姆斯选择的是放弃,因为他那份高贵的矜持和难得的克制. 

也许勃拉姆斯的性格就决定了他要扛起古典主义的大旗,使从贝多芬以后已近绝迹的古典主义的传统得以重新受到人们重视,勃拉姆斯象位大祭祀一样,告戒人们不要过度沉湎于浪漫主义个人情感的滥觞中.可是单凭他一个人的力量怎么能挡住浪漫主义洪流的滚滚向前.也许这就是时代的悲哀,浪漫主义被瓦格纳推向顶峰以后,紧接着的20世纪,就变成了人类大灾难的世纪.所以悲剧的世纪,也诞生了悲剧的马勒,当然这是后话.

其实勃拉姆斯的音乐并不是能让人一听就喜欢上的那种(象巴赫和莫扎特),不过勃拉拇斯也足够优美,他的慢乐章写的都十分动人,有些类似于莫扎特,说勃拉姆斯模仿贝多芬我不同意.我倒觉得他在试图将莫扎特和贝多芬融为一体.他在继承贝多芬的激情的同时,也在学习莫扎特的节制,试图让自己的作品不至于滥情.这也在某些方面造成了他作品中的矛盾性,就是大家说的"隐涩".很多人说觉得听勃拉姆斯的东西不够过瘾,也许就是这个原因吧.

说说关于勃拉姆斯作品的演绎吧.在我眼中最好的勃拉姆斯交响曲不是富特文格勒,不是卡拉扬,也不是伯恩斯坦.而是托斯卡尼尼,这位意大利的大师却能和勃拉姆斯心心相印,也倒真有点意思.推荐大家听听托老50年代指挥爱乐乐团的现场录音.最喜欢其中的第一了,可能在某些方面让人觉得直接了点,不过这也就是托老的特点,单刀直入,别以为勃拉拇斯就应该那样隐隐涩涩,象个封建社会的小老太太一样.隐涩是你的印象,而不是勃拉姆斯的音乐.

我听的勃拉姆斯的第一部作品是他的第四交响曲.小克莱伯的指挥,说实话,当时是冲小克莱伯去的.而不是勃拉姆斯.小克的处理其实就很直接,但感情依然节制,而不外露.小克的这个录音很有争议.但冲着这位录音奇少的但大师的名头,大家都是很给面子的,凡是提到第四交响曲的时候,不管是褒是贬,都会提上几句.让小克这个录音名气够大(其实凡是小克的录音名气都很大),因为先入为主,对这个录音衷爱有加.

第一次听勃拉姆斯的第二钢琴协奏曲就被开头的圆号声深深的吸引了.那是伯姆和巴克豪斯在DECCA的录音,当时也不是冲勃拉姆斯去的,而是那张唱片上的莫扎特27钢琴协奏曲.看来我听勃拉姆斯纯属误打误撞了,呵呵.DECCA的录音绝对优秀,两位艺术家的合作也都是一流水准,不论你是听莫扎特还是勃拉姆斯,这张唱片都不应当错过. igCtq!.a  
卡拉扬也绝对是勃拉姆斯的不二诠释者,我只听过他70年代的勃交全集,和60年代的第一.足够优秀了.现在很想听他80年代的录音,不过很难找了,还有伯恩斯坦,伯姆,朱里尼的诠释,都是不容错过的.