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投稿指南在谈及卡拉扬的贝多芬交响曲录音时,人们多是提起他四次录制的贝多芬交响曲全集,而对于他录制的单曲很少有人评论.1947年这次录制的贝多芬第九交响曲便属于被忽视的一列.
最近拿到DOCUMENT公司出版的卡拉扬早期录音选集的唱片,全套10张CD,其中便有这张贝多芬第九交响曲.10张CD目前为止只听完了贝多芬和勃拉姆斯及莫扎特的部分,余下的还没来得及听.今天只说说1947年这个贝九.
担当领唱的是Elisabeth Schwarzkopf、Elisabeth Hongen、Julius Patzak、Hans Hotter.维也纳爱乐乐团演奏,维也纳乐友协会合唱团担当合唱任务.
1947年11月3-6日和12月10-12、14日维也纳乐友协会金色大厅录音。 曾经看到一个日文资料显示,这是"同曲目世界首录",这个资料的意思应该是贝多芬第九交响曲的第一个正规录音室录音.起码应该是战后世界首录.
说点题外话,前一阵在浏览一个论坛时,一个网友总结了卡拉扬已出版的贝多芬第九交响曲的唱片,共有17个,并副有唱片封面,可见其细心程度.也能料想他收集到这些录音的艰辛程度. .
1947年这个录音是在EMI作的,CD时代出版过参考系列(已绝版),后来又在卡拉扬选集系列中出版了.我想EMI即将推出的卡拉扬全集中也应该有收录.此外,一些专门出版历史录音的小公司也有出版.我手中的便是DOCUMENT出版的廉价系列中的一张.
再说演绎,整体上看,前两个乐章完成度是绝对的大师水准.第一乐章展开的从容庄重而且充满自信.毫无沉重感,不象富特文格勒那样营造一种神秘氛围.卡拉扬的开端就能够看到希望的曙光.这可能于战争结束,人们期望得到美好生活有关.而且卡拉扬也迎来了自己全新的时代,一种自信与渴望成功的信念已经可以感知到.但同样的,其中也能够看到战争带来的恐惧与伤痛,定音鼓很好的表现出了这一点.第二乐章表现是一如既往的,勇往直前,毫无拖沓感,不过个别段落稍显急促,这种问题在随后的两个乐章中也出现过,与后来几次录音相比较,卡拉扬在处理这个乐章时没有发生过剧烈的风格变化.
第三乐章演绎是一种遵循魏因加特纳与托斯卡尼尼的传统样式,速度偏快,与卡拉扬1977年那次杰出的录音相比,这个录音显得没有那样幽雅,庄重.1977年的第三乐章突出的浩淼与苍茫之感是一种全新的境界,在不是很慢的速度下,能够达到那样的效果也只有卡拉扬能够做到.卡拉扬的艺术就在于不会让一个乐章显得冗长,不会给人无穷无尽,昏昏欲睡的感觉.
第四乐章的演出是激烈的,毫不妥协的欢乐,甚至有些让人喘不过气来,这个乐章不能不让人想起富特文格勒,在结尾的急板处,除了富特文格勒用过那种极端的速度去诠释以外,我听过的只有卡拉扬在这次录音中这样做了.类似于火山爆发般将欢乐的气氛推向顶峰.不过,在某些段落中,乐队和人声显得不平衡.
总体来说,这是卡拉扬一次比较感性的录音,个别加速的处理手法也得到了某些富迷的认可,而这种明显加速的处理方式在后来的录音已经不多见了.总体来说,1947年的音效不是能够让人特别满意,但是可以接受的.如果你是卡爷的粉丝,这次录您年一定要听听,如果您第一次听贝九,我不推荐您听这次录音,而且也不希望您听单声道的录音.那样会破坏您对这部伟大作品的美好印象.第一次听的话选择卡拉扬1977年的录音吧,不会让您失望.
最近拿到DOCUMENT公司出版的卡拉扬早期录音选集的唱片,全套10张CD,其中便有这张贝多芬第九交响曲.10张CD目前为止只听完了贝多芬和勃拉姆斯及莫扎特的部分,余下的还没来得及听.今天只说说1947年这个贝九.
担当领唱的是Elisabeth Schwarzkopf、Elisabeth Hongen、Julius Patzak、Hans Hotter.维也纳爱乐乐团演奏,维也纳乐友协会合唱团担当合唱任务.
1947年11月3-6日和12月10-12、14日维也纳乐友协会金色大厅录音。 曾经看到一个日文资料显示,这是"同曲目世界首录",这个资料的意思应该是贝多芬第九交响曲的第一个正规录音室录音.起码应该是战后世界首录.
说点题外话,前一阵在浏览一个论坛时,一个网友总结了卡拉扬已出版的贝多芬第九交响曲的唱片,共有17个,并副有唱片封面,可见其细心程度.也能料想他收集到这些录音的艰辛程度. .
1947年这个录音是在EMI作的,CD时代出版过参考系列(已绝版),后来又在卡拉扬选集系列中出版了.我想EMI即将推出的卡拉扬全集中也应该有收录.此外,一些专门出版历史录音的小公司也有出版.我手中的便是DOCUMENT出版的廉价系列中的一张.
再说演绎,整体上看,前两个乐章完成度是绝对的大师水准.第一乐章展开的从容庄重而且充满自信.毫无沉重感,不象富特文格勒那样营造一种神秘氛围.卡拉扬的开端就能够看到希望的曙光.这可能于战争结束,人们期望得到美好生活有关.而且卡拉扬也迎来了自己全新的时代,一种自信与渴望成功的信念已经可以感知到.但同样的,其中也能够看到战争带来的恐惧与伤痛,定音鼓很好的表现出了这一点.第二乐章表现是一如既往的,勇往直前,毫无拖沓感,不过个别段落稍显急促,这种问题在随后的两个乐章中也出现过,与后来几次录音相比较,卡拉扬在处理这个乐章时没有发生过剧烈的风格变化.
第三乐章演绎是一种遵循魏因加特纳与托斯卡尼尼的传统样式,速度偏快,与卡拉扬1977年那次杰出的录音相比,这个录音显得没有那样幽雅,庄重.1977年的第三乐章突出的浩淼与苍茫之感是一种全新的境界,在不是很慢的速度下,能够达到那样的效果也只有卡拉扬能够做到.卡拉扬的艺术就在于不会让一个乐章显得冗长,不会给人无穷无尽,昏昏欲睡的感觉.
第四乐章的演出是激烈的,毫不妥协的欢乐,甚至有些让人喘不过气来,这个乐章不能不让人想起富特文格勒,在结尾的急板处,除了富特文格勒用过那种极端的速度去诠释以外,我听过的只有卡拉扬在这次录音中这样做了.类似于火山爆发般将欢乐的气氛推向顶峰.不过,在某些段落中,乐队和人声显得不平衡.
总体来说,这是卡拉扬一次比较感性的录音,个别加速的处理手法也得到了某些富迷的认可,而这种明显加速的处理方式在后来的录音已经不多见了.总体来说,1947年的音效不是能够让人特别满意,但是可以接受的.如果你是卡爷的粉丝,这次录您年一定要听听,如果您第一次听贝九,我不推荐您听这次录音,而且也不希望您听单声道的录音.那样会破坏您对这部伟大作品的美好印象.第一次听的话选择卡拉扬1977年的录音吧,不会让您失望.